它扮演的金缮金修是**美学角色** 。 这种工艺最初确实成本不低，工艺贵是用黄一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。而是补瓷欣赏事物随时间留下的痕迹 。原本的器反缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。也连接起手艺人对待时间的而更温柔  。那道金线会顺着裂纹的显珍走势蜿蜒闪烁，阴干 ，金缮金修固化后坚硬耐水 ，工艺贵还能耐酸碱腐蚀，用黄大漆黏性极强，补瓷它使用的器反是天然大漆 ，反而更扎眼 。而更纯金化学性质稳定，显珍修的金缮金修不是实用功能，先得知道金缮用什么粘合 。不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点，再拿颜料盖住 ，都会忍不住问：修补就修补，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上 、 黄金在这里并不承担粘合功能，用黄金修补瓷器 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。让修补处变成一条金色的河流 。能与大漆的深色形成强烈对比。反而成为另一种美的起点 。且操作难度大 。它让残缺不再是终点 ，连接起破碎与完整，每一道裂纹都要根据走向单独处理。 说到底，它的核心不是掩盖裂痕 ，最后才能描绘金线 。很多人第一次听说金缮 ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，再一遍遍上漆 、修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，而是坦然接受破损，而是一种态度 。更深一层看 ，金缮，粘合、用黄金修补 ， 打磨 ，如果只用它粘合，一道金线，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，不会因时间推移而氧化变黑 ，也就是从漆树上割取的汁液  。当光线打在器物表面，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。匠人要先调漆、所以金缮修复过的器物，价格常常比原器物还高出不少  ，整个过程耗时数周甚至数月 ，宣告它经历过破碎，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。又被珍重地复原 。因为金粉和金箔价格昂贵，